看电影喜欢和人一块看，乐趣往往在于猜测和而后的感悟讨论。

      和小A一起看了《红鞋》《蝴蝶效应》，前者是鬼片，对后者却有些界定不清：悬念+伦理+艺术，也许。

      觉得艺术家有两种，一种是洞悉了艺术的灵魂的，一种是洞悉了艺术的秘密的。对于前者来说，艺术是他的呼吸、是他的激灵，是他麦田里的乌鸦，没有所谓的法则，自然而然，随心所欲，只要他有所思虑，就风起泉涌，只要他羽扇一点，他的世界里就应者云集，千军万马随他调动，我所崇敬的那些艺术家们，大抵都属这个行列。而对于后者来说，世界充满了规律和法则，只要堪破了这些规则的秘密，让音符在琴弦上恰如其分地共振、呼应，让每个颜色和别的颜色和谐沟通，然后再加上一点点磨练，一点点世故练达，就不难从绝大多数的庸常之辈之中脱颖而出，这样的人，或者叫“艺匠”更合适。

小A总结鬼片：鬼片大都色彩暗淡，一片灰暗的色调中有样东西特别鲜艳，那么必定有诡异；现在鬼片更注重的是心理铺垫，在一段平静中慢慢铺垫鬼的气氛，然后在你放松一些心情的时候，制造一个惊悚，然后又是一段平静，再一个恐怖；鬼片的镜头处理也大都采用仰角，或者一个跟踪、偷窥者的视角，再平凡的一个场景都有怪异的氛围了；还有就是鬼片不能强求细节。

和这么一个洞悉了鬼片规则的人看电影，恐怖早就在血是红酒、番茄浆还是加了红颜料的水的争论中淡化了，倒是被他忽然的大叫生生地吓了一跳，回过神来，只见眼镜片在黑暗中闪闪地贼笑……

上铺以前说看鬼片的人是自虐，大学时宿舍姐妹集体自虐了一把：《office有鬼》。我一直认为那是港产的最好鬼片之一，效果就是众姐妹其后一周都不敢上厕所的最后一间……鬼片于我是一种不一样口味，吃惯了中餐、快餐，偶尔吃次印度菜也不错，菜的味道有轻重不说，不过让我心悸的往往是侍者/环境：比如瑶瑶高分贝的尖叫，比如书书捂眼堵耳的坚决，比如上铺忽然垂下来的一条胳膊……

而《蝴蝶效应》的导演有他的精明，他知道观众是最难伺候的，如果你的片子一下就给他们看懂了，他们就会恨你不够重视他们，把他们当弱智，如果你的片子干脆教人看不懂，他们就会恨你晦涩艰深，给大家出难题，让人没面子。于是这片子里，聪明地设置了一些需要破解的东西，一点需要感悟的寓意，但是这些东西又非常简单浅显，稍微动动脑筋不难弄明白了，这就常常会给人以智力破解的快乐，而且，每个人从片子里看出来的东西，大致相同，不会错太远，更给人一种集体破解、于我心有戚戚焉的快感。

如果用一个词来概括片子的寓意，我想用“如果……”或者“无常”就可以，你永远无法知道当时的一个决定会对以后产生什么影响，“如果”代表了永远无法预知的另一种可能性。

如果他没有去地下室拍罗宾汉的电影……

如果他没有点燃那根雷管……

如果他可以解开装着小狗的袋子的绳索……

如果他当时去接她……

如果还有如果，那么会是怎样，如果又只能是如果，那么又能怎样，如果只存在于如果……

我讨厌无法预知的“如果”，因为那往往暗示了对已知结果的不满足抑或是后悔的情愫，却又是自己无法控制的。所以把握现在的决定吧，决定了就不必反悔。

      晚上做梦，看到两个人用红绳相互束缚着腰，在飘飘洒洒的红色的雪中不断的走，不断地走……